البرلمان في عدسة السينما.. بين تسلق المال و"الرغيف زي الفل"

على مدى عقود، لعبت السينما المصرية دورًا بارزًا في تصوير الحياة السياسية، وكانت قاعة البرلمان واحدة من أبرز الفضاءات التي لجأ إليها صناع السينما للتعبير عن رؤيتهم للعلاقة بين المواطن والدولة، ومناقشة قضايا التشريع والحقوق والفساد والبيروقراطية.

ورغم حساسية الموضوع، قدّمت السينما عددًا من الأعمال التي تنوعت بين النقد المباشر، والسخرية اللاذعة، والتصوير الرمزي.

البرلمان في السينما.. بين النقد الواقعي والسخرية السياسية

اعتمدت السينما المصرية في معظم الأحيان على معالجة المشهد البرلماني عبر زاويتين، فكانت الأولى نقدية واقعية ترصد الفساد أو ضعف الأداء النيابي، والثانية كوميدية ساخرة تكشف الفجوة بين نواب الشعب وواقع المواطنين.

أبرز الأفلام التي جسدت صورة البرلمان

مرجان أحمد مرجان (2007)

أظهر مشاهد جلسات برلمانية ساخرة ومواجهة رمزية حول قضايا يومية من أشهرها مشهد “رغيف الخبز” الساخِر و”الفرخة المدعمة”.

واستخدمت الشخصية البرلمانية لتجسيد الازدواجية واللامبالاة وسخرية الخطاب السياسي، مما جعل هذه المشاهد أصبحت أيقونية في ذاكرة المشاهدين.

عمارة يعقوبيان (2006)

أظهر العمل عرض شخصيات سياسية ونيابية فاسدة وممارسات تواطؤ مع بعض المسؤولين ورجال الأعمال.

وأثار الفيلم جدلًا كبيرًا حتى أن بعض نواب مجلس الشعب طالبوا بتشكيل لجنة لمشاهدة الفيلم والاطّلاع على المشاهد المثيرة للجدل.

الواد محروس بتاع الوزير 1996

أظهر مشاهد متعلقة بالانتخابات ومجلس الشعب في إطار كوميدي، فأوضح العمل كيف تصل الشخصيات العادية إلى مراكز تتمتع بالحصانة عن طريق محاباة ونفوذ.

طيور الظلام (1995)

قدم العمل مشاهد ترتبط بحملات انتخابية وسياسات نفوذ، وشخصيات نيابية تستخدم الحصانة لتحقيق مصالح خاصة.

وصيغت المشاهد الانتخابية والبرلمانية في الفيلم لتكون نقدًا لظواهر سياسية فعلية.

النوم في العسل (1996)

تضمّن الفيلم مشهدًا داخل البرلمان يعكس حالة الإنكار المؤسسي تجاه الأزمة التي يتناولها الفيلم.

وأظهر النواب في جلسة شكلية يستمعون إلى تبريرات المسؤولين دون مساءلة حقيقية، مما جعل المشهد تجسيدًا نقديًا لدور برلماني غائب يكتفي بترديد الخطاب الرسمي بدلًا من مواجهة الواقع ومشاكل الناس.